艾瑟爾?瑪麗?史密斯是英國音樂史上極具里程碑意義的女性作曲家，也是19世紀(jì)末至20世紀(jì)初歐洲樂壇少數(shù)獲得國際聲譽的女性音樂家。她早年突破性別壁壘，赴德國萊比錫音樂學(xué)院深造，深受勃拉姆斯等德奧浪漫主義作曲家的影響，與當(dāng)時歐洲家喻戶曉的演奏家、作曲家結(jié)下深厚友誼。她的創(chuàng)作體裁有很多，涵蓋6部歌劇、管弦樂、室內(nèi)樂、合唱與聲樂作品，其中《婦女進行曲》成為英國婦女選舉權(quán)運動的官方會歌，她本人也長期投身女性平權(quán)運動，是兼具藝術(shù)影響力與社會號召力的傳奇人物。這首《a小調(diào)大提琴奏鳴曲》是史密斯的一部大提琴奏鳴曲，也是她室內(nèi)樂創(chuàng)作的重要作品，更是19世紀(jì)英國大提琴文獻中十分重要的女性作曲家作品。《a小調(diào)大提琴奏鳴曲》創(chuàng)作并首版于1887年，是史密斯在德國創(chuàng)作生涯成熟期的成果。在萊比錫求學(xué)與生活期間，她深度融入德奧浪漫主義音樂圈，結(jié)識了勃拉姆斯、尤利烏斯?克倫格爾等音樂名家，完整吸收了德奧室內(nèi)樂的創(chuàng)作傳統(tǒng)與嚴(yán)謹(jǐn)技法。這一時期她同時經(jīng)歷了個人情感與社交圈層的動蕩，作品既延續(xù)了勃拉姆斯式的嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)構(gòu)、厚重和聲與聲部平等的室內(nèi)樂創(chuàng)作邏輯，也融入了細膩復(fù)雜的個人情感，在憂郁克制的底色中暗藏強烈的戲劇張力。對音樂愛好者而言，尋找一本心儀的樂譜，就像尋找一位跨越時代的朋友，每一次重逢都會帶來新的感動。杭州大提琴樂譜購買推薦

很多初學(xué)古典樂的孩子，期初接觸大部頭樂譜時總?cè)菀桩a(chǎn)生畏難情緒，密密麻麻的五線譜像一堵看不見的墻，擋住了他們靠近旋律的腳步。這套專為古典樂入門學(xué)習(xí)者打造的樂譜庫，把每一首練習(xí)曲、小步舞曲都做了清晰的排版優(yōu)化，音符間距寬松不擁擠，基礎(chǔ)的指法提示用柔和的淺色調(diào)標(biāo)注在譜邊，不會干擾正常讀譜。家長不用再反復(fù)給孩子解釋模糊的記號，老師上課講解時，也能直接調(diào)出對應(yīng)段落放大展示。從基礎(chǔ)的拜厄練習(xí)曲，到入門級的巴赫小步舞曲，每一頁都適配初學(xué)者的讀譜節(jié)奏，讓孩子不用在辨認(rèn)模糊音符上浪費精力，能把全部注意力放在感受古典樂的旋律美感上，慢慢建立起對經(jīng)典作品的熟悉與熱愛。杭州貝多芬樂譜代理商從初次接觸古典音樂，到站上舞臺演奏作品，樂譜始終陪伴著每一個熱愛音樂的人。

貝多芬 降B大調(diào)大奏鳴曲 op.106  《槌子鍵琴大奏鳴曲》

奏鳴曲Op.106是貝多芬1818年的主要創(chuàng)作重心。這部作品規(guī)模空前宏大，標(biāo)志著貝多芬人生末期的十年一系列紀(jì)念碑式創(chuàng)作的開端——其中多部作品歷時數(shù)年方才完成，包括《第九交響曲》、《莊嚴(yán)彌撒》與《迪亞貝利變奏曲》Op.120。貝多芬于1817年末的兩個月開始構(gòu)思這首奏鳴曲的草稿；次年5月，他致信當(dāng)時旅居倫敦的昔日學(xué)生費迪南德?里斯，請他為自己新近完成的兩部作品尋找英國出版商：一部是將c小調(diào)鋼琴三重奏Op.1 No.3改編而成的弦樂五重奏（Op.104），另一部則是“一首大型鋼琴獨奏奏鳴曲”。后者便是《槌子鍵琴奏鳴曲》，但當(dāng)時應(yīng)尚未完全完成。直到1819年1月底，貝多芬才將這首奏鳴曲寄給里斯，并承諾在下一批郵件中附上節(jié)拍器速度標(biāo)記。

《短前奏曲、賦格和小賦格》是巴赫學(xué)者克里斯托夫·沃爾夫（萊比錫巴赫檔案館前館長）編訂的這部重要鍵盤教學(xué)曲集的全新凈版。全曲集按時間順序編排，共收錄32首作品，其中大部分源自約翰·塞巴斯蒂安·巴赫為教育自己子女而編纂的曲集。這些作品對于初級鋼琴學(xué)習(xí)者理解對位法與音樂形式而言，是理想的學(xué)習(xí)材料。本版還收錄了由羅伯特·萊文完成的《e小調(diào)前奏曲》新補遺。該版本在彼得斯出版社經(jīng)典版本《巴赫短前奏曲與賦格》的基礎(chǔ)上進行了擴展和修訂，新增了九首樂曲。

從琴房里的反復(fù)練習(xí)，到舞臺上的精彩演奏，每一個音樂夢想，都可能從翻開一本樂譜的那一刻開始。

在1898年8月20日現(xiàn)存的一封信中，拉威爾在寫給音樂界女主人圣馬索夫人的信里，自稱是“小小的象征派”。他始終熱衷于緊跟時代潮流，從這一點便不難理解，為何《水之嬉戲》的引言——引自亨利?德?雷尼埃詩集《水之城》中《水之節(jié)慶》一詩——會被拉威爾寫在他兩份手稿中較早的一份（A1）首頁頂部，這份手稿標(biāo)注日期為1901年11月11日，而詩集次年才正式出版。想必拉威爾是從雷尼埃的手稿中摘錄了這段引言，而且至少有可能，雷尼埃在A1扉頁上親筆題寫的同一段文字，也是1901年完成的。《水之城》的靈感源自凡爾賽宮花園中的噴泉，值得一提的是，引文中的“神明”（“河畔的神明在輕撫他的流水中歡笑……”）并非指男性神祇，而是象征神性的女神拉托娜，她赤身坐在一只巨龜背上。好的古典樂譜，讓初學(xué)者也能更輕松進入作品世界。寧波初學(xué)者樂譜購買推薦

經(jīng)典作品永遠值得重新演繹，讓我們用手中的樂譜走近大師，用自己的演奏賦予熟悉的旋律新的生命。杭州大提琴樂譜購買推薦

貝多芬 降A(chǔ)大調(diào)鋼琴奏鳴曲 op. 110

貝多芬在完成op.109后，由于日益嚴(yán)重的病情，等待了一年多的時間才開始創(chuàng)作他晚期奏鳴曲三聯(lián)曲中的第二首作品:降A(chǔ)大調(diào)鋼琴奏鳴曲op.110。早期的草稿寫于1821年夏天;這部作品于當(dāng)年年底完成，并于次年夏天出版。為了這個新版本，JonathanDelMar查閱了所有已知的資料，并在他的研究過程中發(fā)現(xiàn)了以前未知的信息。本冊呈現(xiàn)的是精心的編輯和優(yōu)雅的版面的音樂文本，結(jié)合了新的學(xué)術(shù)發(fā)現(xiàn)，輔以詳細的評論和貝多芬時代的表演練習(xí)筆記。貝多芬的三首奏鳴曲創(chuàng)作1820至1822年間，受柏林出版商阿道夫?馬丁?施萊辛格之約而作。組曲中的Op.109于1820年秋完成；但次年作曲家多數(shù)時間抱病，加之持續(xù)創(chuàng)作《莊嚴(yán)彌撒》，為施萊辛格進行的創(chuàng)作計劃進一步停滯。盡管貝多芬在1821年上半年多次承諾，余下兩首奏鳴曲即將完成，直至9月他才開始起草Op.110。年末，作品主體基本完成，Op.111則在約兩個月后相繼問世。 杭州大提琴樂譜購買推薦

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