北京畫(huà)冊設計關(guān)鍵詞：書(shū)籍設計 立體感 空間 層次

      書(shū)是平面的，也是立體的?，F代書(shū)籍的裝幀設計已經(jīng)突破平面，走向立體。一些造型奇特、用材新穎的“另類(lèi)”書(shū)籍紛紛在我們生活周?chē)料?，給我們的裝幀領(lǐng)域吹進(jìn)了一股清新時(shí)尚的風(fēng)。書(shū)的立體形態(tài)就象一個(gè)人的身段，有重量，有觸感，具有強烈的特征性和直觀(guān)性。我們可以用眼睛去感悟、用雙手去觸摸書(shū)的立體之美。

 

一、 開(kāi)本

     書(shū)籍的開(kāi)本也是一種語(yǔ)言。作為最外在的形式，開(kāi)本仿佛是一本書(shū)對讀者傳達的第一句話(huà)。恰當開(kāi)本的設計能帶給人良好的第一印象，而且還能體現出這本書(shū)的實(shí)用目的和藝術(shù)個(gè)性。比如，小開(kāi)本表現了設計者對讀者衣袋書(shū)包空間的體貼，大開(kāi)本為讀者的藏籍和禮品增添幾分高雅和氣派；窄開(kāi)本的書(shū)顯得俏，寬開(kāi)本給人馳騁縱橫之感，標準化的開(kāi)本則顯得四平八穩。東京地鐵里的一大景觀(guān)就是眾多的日本人都在埋頭讀書(shū)，讀得最多的，就是口袋書(shū)，日本人稱(chēng)之為“文庫書(shū)”。每本書(shū)只有 10公分×15公分，男人的口袋、女人的手袋，都可以綽綽有余地裝下?？诖鼤?shū)的好處不光是尺寸的便攜，還有一個(gè)更大的好處是價(jià)廉，更多的人都能買(mǎi)得起。小有小的方便，大有大的氣派。開(kāi)本除了大小之外，還有形狀區分。平常的書(shū)都是長(cháng)方形或正方形，偶然三角形或圓形等異形開(kāi)本的書(shū)也會(huì )很有個(gè)性。一本關(guān)于陶瓷藝術(shù)的冊子，書(shū)頁(yè)的形狀采取不規則的橢圓形，體現了陶瓷圓潤的特性；每一頁(yè)形狀都不相同，恰好傳達了陶瓷制作過(guò)程中的不確定性，書(shū)的內容和形式結合得非常完美?？苛眍?lèi)的外型吸引眼球，看上去好象是一本完整的書(shū)被斜著(zhù)切掉一塊，總有些讓人浮想聯(lián)翩，希望去找到它的另一半。這種類(lèi)型的書(shū)偶爾為之，很有創(chuàng )意，但千萬(wàn)不可以濫用。北京宣傳冊設計公司

二、材質(zhì)

     現代書(shū)籍裝幀的一個(gè)顯著(zhù)特點(diǎn)就是材料化，用于書(shū)籍裝幀的材料不僅有紙材，還有塑料、金屬、木材、織物、皮革等。各種材料的質(zhì)感、色彩、肌理能表現不同的個(gè)性和特點(diǎn)。

      我看到一則有關(guān)新聞，說(shuō)最近有一家企業(yè)推出了一系列“浴室讀書(shū)用塑料制書(shū)”。這些書(shū)如被水沾濕也不會(huì )撕破，頁(yè)面不會(huì )黏上。這是一個(gè)很好的創(chuàng )意，塑料的特性和浴室書(shū)的要求不謀而合。其實(shí)這種從功能出發(fā)選擇材質(zhì)的范例很多。比如嬰幼兒用的布書(shū)，全部由各色布手工制成，內頁(yè)圖畫(huà)都是具有立體效果的布畫(huà)，圖形栩栩如生，呼之欲出。嬰幼兒喜歡撕扯書(shū)頁(yè)，對書(shū)的信息量要求不大，但對安全性要求很?chē)?。布做的?shū)耐撕扯，柔軟而安全，視覺(jué)效果好，寶寶翻看也方便。書(shū)籍裝幀的材質(zhì)選擇還可以從書(shū)的內容出發(fā)。比如《水滸傳》，《水滸傳》的函盒采用木頭做成古代囚犯的枷鎖形式，把書(shū)名和作者名字印成封條式樣，巧妙地暗示了故事的一些情節內容，形式與內容非常貼切，木質(zhì)函盒還可以很好的收藏書(shū)籍。材質(zhì)運用得好，可以無(wú)聲地向人們傳達書(shū)籍的內涵。不同的材質(zhì)能產(chǎn)生不同的視覺(jué)效果和觸覺(jué)感受：毛皮的柔軟、溫暖、女性氣息濃；金屬的堅硬、冰涼、時(shí)代感強；布的樸實(shí)、溫馨、懷舊；木頭的中性、古樸、沉穩。好好的理解材質(zhì)利用材質(zhì)，往往能為我們的設計錦上添花。馮驥才的《灰空間》一書(shū)，設計師設計得非常簡(jiǎn)潔，沒(méi)有任何插圖，只有左下角書(shū)名和作者簽名，但是此書(shū)給人的感覺(jué)卻很厚重并且高檔。其關(guān)鍵就在封面所用的有肌理的藝術(shù)紙張上，感覺(jué)空靈卻不單薄。試想大片的留白空間，如果運用在普通的銅版紙上，效果一定大打折扣。宣傳冊設計印刷

三、書(shū)脊與書(shū)口

     書(shū)是個(gè)六面體，封面封底的展示面積最大，是裝幀設計的重點(diǎn)，其它面的面積比較小，又在側面，常常容易被忽視。但是從書(shū)的立體形態(tài)的完整性來(lái)看，側面卻是不可以缺少的組成部分。在書(shū)柜有限的陳列空間里，書(shū)脊的重要性甚至超過(guò)了封面?！吨袊F代陶瓷藝術(shù)》叢書(shū)由一套五本組成，五本函盒按順序并列放在一起時(shí)，書(shū)脊圖案組成一個(gè)完整的陶瓷瓶，使人一看就知道書(shū)的內容，放在書(shū)柜里也非常好看。每一本書(shū)脊上的部分陶瓷圖案形成本書(shū)各卷的識別標記，此標記也滲透于扉頁(yè)、文字頁(yè)、隔頁(yè)、版權頁(yè)中，真正做到了表里一致。書(shū)脊的設計現在已經(jīng)慢慢開(kāi)始被重視，書(shū)口被利用起來(lái)的卻很少?！睹诽m芳全傳》一書(shū)可以說(shuō)是書(shū)口設計的經(jīng)典之作。該書(shū)利用特殊的印刷工藝使書(shū)口朝左右不同方向彎曲時(shí)，分別呈現梅蘭芳的生活照和戲劇照，巧妙地反映了梅蘭芳戲劇舞臺和人生舞臺兩部分。書(shū)口雖然展示面小，卻是大有文章可做。我見(jiàn)過(guò)一本樂(lè )譜書(shū)，每頁(yè)書(shū)的外側邊都被刻意裁剪成不規則的齒狀，象被撕過(guò)一樣，有一種作舊的感覺(jué)。參差的邊線(xiàn)和書(shū)內跳動(dòng)的音符相呼應，顯得生動(dòng)而和諧。周到、個(gè)性的書(shū)脊和書(shū)口設計能為書(shū)添彩，而且無(wú)論如何放置，都能展示書(shū)籍的內涵。北京宣傳冊設計

四、空間感、層次感

     立體區別于平面的魅力就在空間感和層次感上?，F代書(shū)籍常用的塑造空間感、層次感的方法有以下幾種：

1、挖切。

     書(shū)籍裝幀不管封面外殼用什么材質(zhì)，內頁(yè)通常還是以紙張為主。紙張是平面的東西，只有通過(guò)堆疊挖切才能變成立體的。巧妙地利用紙張的這一特性，可以給原本平淡無(wú)奇的書(shū)帶來(lái)一些新奇的視角。對書(shū)籍封面開(kāi)窗挖孔來(lái)產(chǎn)生空間層次感已經(jīng)是很常見(jiàn)的手法了，現在有一些書(shū)籍在內頁(yè)也做起了文章。圖8是一本介紹玩具的書(shū)，外表看起來(lái)和普通書(shū)沒(méi)有兩樣，打開(kāi)后卻是另有一番天地，內頁(yè)通過(guò)對一定厚度的紙張進(jìn)行挖切，嵌入了一把玩具手槍。在這里，書(shū)是玩具手槍的包裝，而玩具手槍又豐富了書(shū)的內容，拿掉槍后，槍型的洞槽依然使書(shū)顯得與眾不同，空間感極強。同樣是挖切，又是完全不同的感覺(jué)。它在單張頁(yè)面上開(kāi)窗，翻動(dòng)時(shí)透出底下頁(yè)面的顏色和圖形，使單一的平面上又生出了一個(gè)層次。第六屆全國書(shū)籍裝幀金獎作品《小紅人的故事》也是采取的這個(gè)方法，直接在紅色封面上剪刻出小紅人，雖然襯在同樣是紅色的底紙上，因為空間層次的關(guān)系，小紅人依然顯得非常突出，體現著(zhù)豐厚的民間文化色彩。

2、疊加。

     通過(guò)附加另外的東西而使書(shū)籍突破平面感，加強立體化。比如有的書(shū)籍仿清代服裝效果，用實(shí)物盤(pán)扣來(lái)固定函盒；有的書(shū)籍用夸張而突出的金屬螺釘來(lái)裝訂；有的書(shū)籍在厚紙板制的封面上用另外的材質(zhì)如皮革或金屬鑲嵌等，這些都屬于疊加的辦法，目的是使平面化的封面產(chǎn)生立體的效果。我還看到一個(gè)范例，是在內頁(yè)添加粘貼一個(gè)可以折疊壓平的紙制結構，合上頁(yè)面，看不出什么特別，打開(kāi)被粘貼的那頁(yè)，由于結構牽扯，里面預先粘好的一個(gè)紙制筆筒瞬間躍于紙上，很意外且很有趣味性，讓人不得不為設計者的創(chuàng )新贊嘆。企業(yè)宣傳片設計

 

3、肌理化。

 

     肌理化是一種可以觸摸得到的立體形態(tài)。因為裝幀材料的可塑性，我們常?？梢栽谝欢ǖ目臻g內，制造某種肌理化效果。模壓成型或雕刻等都是肌理化的常用手法。我們見(jiàn)得最多的就是印刷工藝中的擊凸。擊凸主要是對紙材，而金屬的封面往往要模壓成型或者腐蝕雕刻等，木質(zhì)的多用雕刻形式?！吨祆浒駮?shū)千字文》，這是呂敬人先生的裝幀設計作品。封函將一千字反雕在桐木板上，仿宋代印刷的木雕版，然后以皮帶串連，如意木扣合，構成了造型別致的書(shū)籍形態(tài)。

 

     不管用何種方式來(lái)體現書(shū)的立體形態(tài)，萬(wàn)變不離其宗，“體現書(shū)籍的內涵”始終應是書(shū)籍設計最重要的原則，不能為設計而設計、為出新而出新。書(shū)作為一種文化產(chǎn)品，終究是要用來(lái)讀的。所以書(shū)籍裝幀的形式一定要服從內容，這就如同建筑房屋，不論外觀(guān)如何，首先要具有房屋的功能性。書(shū)籍設計要為內容服務(wù)才有表現力，脫離了書(shū)的內容，設計也就失去了意義。只有內容和形式統一、審美和功能統一的書(shū)才是最美的書(shū)。北京宣傳冊設計公司