宣傳片拍攝中的景別概念
http://www.166lh.com 2014年6月16日9:37 博納觀(guān)點(diǎn)
說(shuō)起畫(huà)面景別，人們就會(huì )想到遠景、全景、中景、近景、特寫(xiě)等專(zhuān)用名詞，還可能知曉它們分別意味著(zhù)畫(huà)面中景物的范圍和主體的大小。但是對于專(zhuān)業(yè)影視宣傳片、廣告片、微電影的攝影工作者來(lái)說(shuō)，這種表面化的理解是遠遠不夠的。在實(shí)際操作中，宣傳片攝影人員可以根據所表現的內容、目的和不同需要，甚至后期剪輯時(shí)鏡頭的銜接和連貫性來(lái)確定被攝體的畫(huà)面取舍和范圍，排除一切多余的、次要的、繁冗的部分，保留那些本質(zhì)的、重要的、能夠引起觀(guān)眾充分注意的畫(huà)面內容，以達到企業(yè)或產(chǎn)品重點(diǎn)表現的目的。IT公司宣傳冊設計
一、景別的概念
景別，是指被攝主體和畫(huà)面形象在電視屏幕框架結構中所呈現出的大小和范圍。決定一個(gè)畫(huà)面景別大小的因素有兩個(gè)方面：一是攝像機和被攝體之間的實(shí)際距離，二是攝像機所使用的鏡頭的焦距長(cháng)短。
在拍攝角度不變的前提下，拍攝距離縮進(jìn)則圖像變大景別變小，距離拉遠則圖像縮小景別變大。另一方面，在攝像機與被攝主體之間距離不變的情況下，通常鏡頭焦距越長(cháng)，畫(huà)面景別越小，鏡頭焦距越短，畫(huà)面景別越大。
景別不同，表現的內容和功用均不相同
二、景別的作用
1.景別的變化帶來(lái)的是視點(diǎn)的變化，它能通過(guò)影視攝影造型達到滿(mǎn)足觀(guān)眾從不同視距、不同視角全面觀(guān)看被攝體的心里需求。例如企業(yè)宣傳片中一般要表現企業(yè)辦公環(huán)境的全景甚至是大全景以展示企業(yè)的硬實(shí)力，也要拍一些獎杯、證書(shū)等以展示企業(yè)的軟實(shí)力，宣傳片景別的變化，適應和滿(mǎn)足了人們的審美心里要求。
2景別的變化是實(shí)現造型、形成節奏變化的因素之一。比如遠景畫(huà)面接大全畫(huà)面，再接全景畫(huà)面，節奏抒情、舒緩；兩級景別的鏡頭組接，如全景接特寫(xiě)，節奏跳躍、急切。觀(guān)眾不僅在畫(huà)面時(shí)空和視距的變化中，感受到了宣傳片攝影者和剪輯者的畫(huà)面思維，而且也從景別變化、視點(diǎn)變化的大小、緩急中，具體的感受到整個(gè)影視宣傳片的節奏變化。地產(chǎn)公司畫(huà)冊設計
3.景別的變化使畫(huà)面被攝主體的范圍變化具有更加明確的指向型，從而形成畫(huà)面內容表達、主題訴求和信息傳遞的不同側重和各自意蘊。不同景別的畫(huà)面包括不同的表現時(shí)空和內容，實(shí)際上是攝制人員在不斷地規范和限制著(zhù)被攝主體的被認識范圍，決定了觀(guān)眾視覺(jué)接受畫(huà)面信息的取舍，由此引導觀(guān)眾去注意和觀(guān)看被攝主體的不同方面，使畫(huà)面對宣傳片的表現和敘述有了層次、重點(diǎn)和順序。運用不同的景別，有效地支配觀(guān)眾的視聽(tīng)注意力，并賦予被攝主體以恰如其分的表現意義，是宣傳片廣告片攝制人員的重要創(chuàng )作活動(dòng)。
三、景別的分類(lèi)
1遠景
遠景是電視景別中視距最遠、表現空間范圍最大的一種景別。遠景視野開(kāi)闊，主要表現地理環(huán)境、自然風(fēng)貌和開(kāi)闊的場(chǎng)景和場(chǎng)面。如果細分的話(huà)，遠景還可分為大遠景和遠景兩類(lèi)。大遠景適于表現遼闊深遠的背景和渺茫宏大的自然景觀(guān)，如莽莽的群山、浩瀚的海洋、無(wú)垠的草原等，在宣傳片中一般用在開(kāi)篇或結尾，或作為過(guò)度鏡頭，以景物與企業(yè)的內在屬性相對比，以顯示開(kāi)闊、壯觀(guān)、有氣勢和較強的抒情性，畫(huà)面結構通常簡(jiǎn)單清晰。遠景則一般表現開(kāi)闊的場(chǎng)面和環(huán)境空間，如企業(yè)廠(chǎng)房，辦公大樓等，遠景的重要作用是“遠取其勢”，給觀(guān)眾以遼闊、壯觀(guān)、雄偉的視覺(jué)沖擊和畫(huà)面感受。活動(dòng)紀念畫(huà)冊設計
遠景拍攝時(shí)的注意事項：a.盡量不用前景，注重通過(guò)深遠的景物和開(kāi)闊的視野，將觀(guān)眾的視線(xiàn)引向遠方。b.遠景拍攝盡量不用順光，而選擇側光或側逆光，以形成畫(huà)面層次，顯示空氣透視效果，并注意畫(huà)面遠處的景物線(xiàn)條透視和影調明暗，避免畫(huà)面單調乏味。c.由于宣傳片播放終端的特性，處理遠景畫(huà)面時(shí)要刪繁就簡(jiǎn)，目的性要強，同時(shí)畫(huà)面時(shí)間長(cháng)度要足夠充分，給觀(guān)眾以觀(guān)看的時(shí)間。d.拍攝時(shí)攝像機的運動(dòng)也不宜太快。
2全景
全景是表現人物全身形象或某一具體場(chǎng)景全貌的畫(huà)面。全景主要用來(lái)表現被攝對象的全貌，或被攝人的全身，同時(shí)保留一定范圍的環(huán)境和活動(dòng)空間。在廣告片中全景能夠完整的表現人物的形體動(dòng)作，可以通過(guò)對人物形體動(dòng)作的表現，來(lái)反映人物內心情感和心里狀態(tài)；全景畫(huà)面還具有某種地位作用即確定被攝人物或物體在實(shí)際空間中方位的作用。
全景畫(huà)面是集納構圖造型元素最多的景別，因此拍攝時(shí)應注意各元素之間的調配關(guān)系，以防喧賓奪主。專(zhuān)業(yè)的宣傳片攝影師還應善于選擇適當的前景，來(lái)幫襯內容表達并加強縱深感，選擇與主體不同色調的背景來(lái)襯托主體、突出主體；此外，該場(chǎng)景其他小景別畫(huà)面的色調和影調應以全景畫(huà)面為基礎，并注意所有畫(huà)面總體光效的一致和軸線(xiàn)關(guān)系的一致。建筑公司畫(huà)冊設計
3中景
中景是表現成年人膝蓋以上部分或場(chǎng)景局部的畫(huà)面。使觀(guān)眾看到人物的形體動(dòng)作和情緒交流，有利于交代人與人、人與物之間的關(guān)系。中景畫(huà)面削弱了外沿輪廓線(xiàn)的表現因素，加強和突出了物體內部結構線(xiàn)的表現因素。在有情節的場(chǎng)景中，中景畫(huà)面常被作為敘述性的描寫(xiě)。在宣傳片拍攝中當中景表現會(huì )議中或握手、簽約等人物間的交談時(shí)，畫(huà)面的結構中心不是人物間的空間位置，而是人物視線(xiàn)的相交點(diǎn)和情緒上的交流線(xiàn)；當宣傳片中表現廠(chǎng)房里人與機器間的關(guān)系時(shí)，畫(huà)面應以人與物間的連接線(xiàn)為結構線(xiàn)。
在拍攝中景畫(huà)面時(shí)，必須注意抓取具有本質(zhì)特征的現象、表情和動(dòng)作，使人物和鏡頭富于變化。當中景畫(huà)面的拍攝對象是物體時(shí)，就需要攝像人員把握住物體內部最富表現里的結構線(xiàn)。如何用畫(huà)面變現出一個(gè)最能反映物體總體特征的局部，對宣傳片廣告片的攝像師來(lái)說(shuō)，就不僅是一個(gè)影視畫(huà)面構圖的能力問(wèn)題，更重要的是對生活、事物的觀(guān)察和認識能力問(wèn)題。
4近景
近景－－表現成年人胸部以上部分或物體局部的畫(huà)面。近景常被用來(lái)細致的表現人物的面部神態(tài)和情緒，是刻畫(huà)人物性格的主要景別。服裝畫(huà)冊設計
人物處于近景畫(huà)面時(shí)，眼睛成為重要的形象元素，因此影視拍攝中對主要演員的近景鏡頭一般給以眼神光處理。拍攝近景畫(huà)面應簡(jiǎn)潔，色調統一，避免雜亂背景喧賓奪主，特別要注意避開(kāi)背景中那些明亮奪目、易分散觀(guān)眾注意力的物體，讓主體人物始終處于畫(huà)面結構的主導位置。
5特寫(xiě)
特寫(xiě)是表現成年人肩部以上的頭像或某些被攝對象細部的畫(huà)面。常用來(lái)從細微之處揭示被攝對象的內部特征及本質(zhì)內容?？善鸬椒糯笮蜗?、強化內容、突出細節等作用，會(huì )給觀(guān)眾帶來(lái)一種預期和探索用意的意味。在宣傳片及微電影的拍攝中特寫(xiě)常被用作轉場(chǎng)鏡頭，利用特寫(xiě)畫(huà)面空間表現不確定和空間方位不明確的特點(diǎn)，在場(chǎng)景轉換時(shí)，將鏡頭畫(huà)幅由特寫(xiě)打開(kāi)至新場(chǎng)景，受眾不會(huì )覺(jué)得突然和跳躍。在廣告片的拍攝中，特寫(xiě)是表現質(zhì)地的景別，能將廣告產(chǎn)品的質(zhì)感很好的表現，給觀(guān)眾以強烈視覺(jué)沖擊。
在拍攝特寫(xiě)畫(huà)面是，構圖力求飽滿(mǎn)，對形象的處理寧大點(diǎn)而別不足，空間范圍寧小點(diǎn)而勿空曠。還要嚴格控制畫(huà)面的曝光量，匯智傳媒專(zhuān)業(yè)的攝影師應使用手動(dòng)光圈將曝光亮調到最合適的位置，將被攝體的質(zhì)感完美的展現。大型紀念畫(huà)冊設計
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